Viele Gold-Autoren halten sich ja zur Zeit an den verschiedensten Orten in der Welt auf. Das wissen viele unserer Leser vielleicht noch gar nicht. Umso wichtiger, darauf einmal hinzuweisen. Denn von so anderen Kontinenten fällt es natürlich schwerer, über Berlin und junge Literatur und all diese Themen zu schreiben, die vor gar nicht langer Zeit noch so wichtig waren, aber nun so weit entfernt liegen. Ich finde das mal eine nicht irrelevante Mitteilung.

Dazu kommt natürlich, zumindest in meinem Fall, dass es ausserhalb Berlins mit der akademischen Leichtfüßigkeit auf einmal vorbei ist. In Amerika weht z.B. ein ganz anderer Wind. Das ist tatsächlich so: Da wird Arbeit und kapitalistische Ökonomie und so noch großgeschrieben, und zum bloggenden Müßiggang fehlt die Zeit und die Kraft, wenn man am Ende des langen Tages erschöpft, mit rotgeränderten Augen und zu keiner Regung mehr fähig in seinem winzigen Kämmerchen auf die Schlafstätte sinkt.

Das einzige, was ich gerade so verfolge, sind eigentlich Nachrichten aus und über Detroit (also die Stadt, in der die Allheilkraft des Marktes immer noch großgeschrieben wird, aber niemand mehr Arbeit hat). Ich wohne zwar nur in der Nähe von Detroit (mit Gerhard Seyfried gesagt: ganz nah dran, aber gottlob nicht mittendrin), fühle mich aber doch so als Nachbar. Deswegen, als Start einer, äh, Reihe zu Detroit und Literatur hier zunächst mal zwei sehr gute Beiträge über Detroit in der Literatur, gefunden auf One More Spoke, einem “Detroit-based blog”:

Detroit In Books, Part I—Roberto Bolaño’s 2666

The first in a, most likely, annoyingly sporadic series about the portrayal of Detroit in literature and other published works.

Detroit In Books, Part 2—Henry Miller’s The Air-Conditioned Nightmare

Foto oben: Niko Preuschoff, Foto unten: One More Spoke

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Der Amsterdamer Schiphol Flughafen hat eine Bücherei. Nein, nicht noch eine Ketten-Buchhandlungs-Parzelle. Eine echte Bücherei! Fluggäste und andere können dort kostenlos in niederländischer Literatur, Bildbänden usw. herumlesen. 1200 sind es zur Zeit, übersetzt in 29 Sprachen. Die Idee: Anstatt in sterilen Fluren rumzugammeln und sich über 5-Euro-pro-Minute WLAN zu ärgern, sollen sich Reisende, wie sie zu dutzenden Millionen jährlich durch den Flughafen geschleust werden, lieber mal über niederländische Kultur informieren. Zumal knapp die Hälfte dieser Passagiere sonst überhaupt nichts von Holland sehen würde. Was für ein sinnvoller Gedanke und was für eine  gigantischer PR-Maschine! Die niederländische Regierung lässt sich das 2008 gestartete Projekt wohl zwischen 250 und 400 000 Euro jährlich kosten. Klingt bei diesen Zahlen jetzt erstmal okay. Und geklaut wird auch nicht so viel.

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Es ist alles eine Frage der Größe. Zweier Größen, um genau zu sein. Ob ein ganzes Werk – und ein richtiges ›Werk‹ muss es schon sein – auf eine einzige Seite passt, hängt von der Größe des Papiers ab, auf das man es druckt. Und von der Schriftgröße. Das Papier sollte dabei natürlich nicht unhandlich groß und die Schrift nicht unleserlich klein werden. Geht das?

Diese Frage stellte sich der Grafiker Ian Warner von blotto design. Er druckte den Ulysses von James Joyce (1040 Seiten in der Ausgabe von Penguin Classics) auf ein Papier und hängte es in seinem Büro an die Wand. Das Ergebnis war ein grauer Block.

Homers Ilias

Von Nahem wird die graue Masse lesbarer Text. Zeilenumbrüche und Absätze fehlen zwar, die einzelnen Buchstaben aber sind erkennbar:

Marxens Kapital im Detail

Aus dem Versuch wurde ein Produkt. Unter dem Label »All The World’s A Page« hat blotto design vier Werke als Kunstdruck verpostert: Neben der Ilias in englischer Übersetzung und dem Kapital auf Deutsch gibt es Goethes Faust, Teil 1 und 2 auf einem Poster und Shakespeares Macbeth, jeweils im deutschen, bzw. englischen Original. Den Ulysses kann es frühestens 2012 zu kaufen geben, wenn die Rechte am Text in Public Domain übergehen.

Weihnachten ist zwar gerade vorbei, kommt aber – versprochen – wieder. 20 Euro braucht, wer so ein Werkposter verschenken oder haben will.

Und die Größenfrage? Papier: 70 cm x 100 cm, Schrift: 2.45 – 4 pt.

Bilder: © All The World’s A Page / blotto design

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Während in Kalifornien noch die Sonne scheint, wie man auf dem obigen Bild deutlich sehen kann, ist es in Berlin schon grau und finster geworden. Jedenfalls nach allem was man so hört, hier in Ann Arbor, Michigan, wo es mit den milden Spätsommertagen allerdings genauso vorbei ist. Die geschnitzten Kürbisse faulen bereits vor sich hin, und die Eichhörnchen haben sich fett gefuttert. Allerorten ziehen bedrohlich die Herbstdepressionen auf, denen wir heute, wie gewohnt, mit neuen und alten Links begegnen wollen.

• Beginnen wir mit der schönsten Geschichte der Woche: In einer norditalienischen Kirche wurde in einem Marmorstein ein jahrmillionenalter Dinosaurierschädel entdeckt. Eine Paleontologin bestätigt den Fund. Ein H.P. Lovecraft hätte sich das, da stimmen wir dem bldgblog zu, nicht besser ausdenken können. Für die Evolutionsleugner in den USA wäre dieses Gebäude gewissermaßen vertrackt, wie auf dem bldgblog ein anonymer Leser anmerkt: “A building standing as a dedication to their god, the creator of all life, holding evidence of a contradictory theory of creation – evolution.”
• Klicken Sie hier, und schauen Sie sich die alten Atlanten an.
• Klicken Sie hier, und schauen Sie sich die schönen, alten Groschenheft-Cover an. Die Seite trägt den sehr guten Namen Monsterbrains, und die Groschenhefte der Reihe The Beyond haben damals wirklich nur einen Groschen bzw. 10 Cents gekostet. Gut ist auch, wie auf dem Titel bereits in die Geschichte eingeführt wird: “I shall add years to your sick wife’s life flame, John Arno”, sagt da z.B. eine Hexe, “but in return you must find me other victims. You have made a bargain with DEATH.” Da ist man natürlich gespannt, wie es weitergeht.
• Paris Review-Interviews — Wie unsere Namensvetterin Lisa Gold berichtet, hat Lorin Stein, die neue Chefredakteurin des Paris Review, kürzlich das Interview-Archiv 1953-2010 freigegeben. Darunter findet sich, neben hunderten Autoren, Cineasten, Dichtern, Dramatikern dieses (jüngst erschienene) Interview mit dem Comic-Übervater Robert Crumb. Das Archiv kann per Name oder Jahr durchsucht werden.
• Etwas umsonst gibt es auch beim Spike Magazine: Spike Magazine: The Book — ein 600 Seiten PDF mit “Spike’s best interviews, features and reviews”. Darunter JG Ballard, Douglas Coupland, William Gibson, Will Self (interviews) und Maurice Blanchot, EM Cioran, Derek Jarman, Bruce Chatwin, WG Sebald, Thomas Bernhard (features).
• Schließlich noch eine Meldung, vor der wir nur erblassen können: Der mächtige Übervater der Online-Rezension, M.A. Orthofer, hat ein Buch herausgebracht: The Complete Review. Eleven Years, 2500 Reviews (2500:11 sind übrigens 227,27). Das Buch beinhaltet “a descriptive site history, a longer essay On reviewing in general, twelve representative reviews (one from each year the site has been in operation), a Literary Saloon dialogue, and diverse other odds and ends.” Großartig.

Foto: naslrogues

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»Die Welt wird an dem Tag im Arsch sein, wenn die Menschheit erster Klasse reist und die Literatur im Gepäckwagen.«

– Gabriel Garcia Marquez, Hundert Jahre Einsamkeit

Ich muss mich entschuldigen. Denn ich stehe im Begriff einen kapitalen Fehler zu machen. Ich werde nämlich Bezug nehmen, auf diesen zugegebenermaßen sehr willkürlich ausgewählten Satz von Gabriel Garcia Marquez, den ich diesem Artikel vorangestellt habe. Ich werde verraten, was er mit diesem Text zu tun hat. (Nichts nämlich, zumindest inhaltlich. Formal immerhin, dass Epigraphen, wie man diese Zitate vor Texten auch nennt, hier Thema sein sollen.) Und ich werde womöglich den Namen Marquez noch einmal erwähnen. Entschuldigung.

Das klingt gar nicht so übel? Es klingt vernünftig, sinnvoll gar? Ach was! Es geht weit vorbei an aller Subtilität, die diese unsubtile Form des Zitierens zum Ziel hat. So sieht es jedenfalls David Orr, der am vergangenen Wochenende mit Hilfe Gérard Genettes’ ein paar Gedanken zur Praxis des Epigraphierens in der New York Times angestellt hat. Orr hat nämlich festgestellt, dass zeitgenössische Gedichtbände immer häufiger mit einem Epigraph beginnen. Die letzte Veröffentlichung einer Liz Waldner zum Beispiel beginnt mit Zitaten von Lewis Caroll und Karl Marx, unter deren Motto wohl das gesamte Buch stehen soll, es folgt ein Zitat von Samuel Johnson, in dessen Schuld der erste Gedichtzyklus steht und schließlich darf Platon nicht fehlen, der dem ersten Gedicht vorangestellt wird. Erst nach vier Zitaten ist das erst Wort der Autorin zu lesen. Das ist übrigens unter deutschen Dichtern nicht viel anders, wie ein Blick ins eigene Bücherregal zeigt: In vereinzelt Passanten stellt Ron Winkler seinen beiden Zyklen Gerrit Kouwenaar und Roni Horn voran, vor Ulrike Almut Sandigs streumen liest man einen Absatz Oskar Pastiors und Judith Schalanskys Matrosenroman Blau steht Dir nicht beginnt mit einem Sebald-Zitat.

Der Name, nicht der Inhalt

Nun sind Epigraphen nichts neues. Schon Chaucer hat seinen Sagen Zitate der alten Römer vorangestellt. Heute allerdings kommt offensichtlich kaum noch ein Buch ohne sie aus. Aber auch wenn der Epigraph historisch ist, spiegelt er – so zumindest Orrs Vermutung – ein Bedürfnis unseres aktuellen literarischen Augenblickes wieder. In Paratexte. Das Buch vom Beiwerk des Buches macht Gérard Genette vier grundlegende Funktionen von Epigraphen aus. Die ersten beiden sehr einfach: Ein Epigraph kann kann den Titel einer Arbeit kommentieren oder eben ihren Inhalt. Danach aber wird es ein wenig undurchsichtiger: Häufig geht es gar nicht um den Inhalt des Epigraphen, sondern um seinen Autor. Ich will also nicht auf Marquez’ Humor oder Erzählkunst hinaus. Worauf ich hinaus will, ist: Gabriel Garcia Marquez. Oder aber der Epigraph ist ein Signal, eine Art Passwort für eine Welt von Intellektuellen. Mit der Wahl des Epigraphen bestimmt der Autor seine Leser – und, gleich dazu – seinen Platz im Götterhimmel. Wer also noch zögert, meinen Text einzuordnen: Hier natürlich, neben Marquez!

Die Hipster des Literaturbetriebs

Diese letzte Funktion sieht Orr als die wichtigste in der zeitgenössischen Dichtung. Der Epigraph sei nun weniger ein Symbol für Ambitionen als ein Indikator für eine Gesellschaft. Er verrate uns weniger darüber, welche Vorbilder der Autor hat als, wo er gern rumhängt. Aber müssten dann die Epigraphen nicht eigentlich übersetzt werden mit: Leipzig! Hildesheim! Berlin!

David Orr sieht das tatsächlich so. In den USA ließe sich aus den Texten junger Dichter eher der Einfluss ihrer Dozenten an den Unis als ihrer literarischen Vorbilder herauslesen. Er meint, der Epigraph zeige den Lesern an, ob der Autor, dessen Buch sie aufgeschlagen haben, auf der Höhe der Zeit ist oder nicht. Man kann Rilke zitieren oder, noch schlimmer: Goethe und sich sicher sein, dass sie alle Leser kennen. Oder eben man hüllt sich in einen Schleier von Intellektualismus und wählt ein Zitat von solchen Autoren, von denen man an Literaturinstituten spricht. Wer war gleich Gerrit Kouwenaar?

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Gerade war ich auf einer Hütte im Urlaub und hatte kein Buch dabei. Nicht gerade der beste Ort, um sich im Nachhinein mit Lesestoff zu versorgen. Aber der Besitzer war ein guter Geist und hatte im Kaminzimmer ein Bücherregal mit ausgesuchter (Urlaubs-)literatur und dabei fiel mir die Geschichte von Chris McCandless in die Hand:

Sie ist in einem kurzen Abriss folgende:
Sohn aus mittelständischem Elternhaus beschließt nach erfolgreichem Uniabschluss alles hinter sich zu lassen, seine Familie, seine Ausbildung usw. und entscheidet sich für das Laben eines Tramps, der mit keinem Geld durch das Land zieht und sich durch die Wildnis schlägt. Sein großer Traum ist es eine Zeit in Alaska zu leben und sich nur davon zu ernähren was ihm die Natur bietet. Das ganze endet tragisch, weil er in der Wildnis stirbt. Ob er verhungert ist oder sich aus Versehen vergiftet hat, ist nicht klar. 19 Tage nach seinem Tod im August 1992 wird seine Leiche in dem ausrangierten Omnibus, in dem er über 100 Tage gelebt hat, gefunden.

So weit die Geschichte. Jon Krakauer hat sie aus der Zeitung erfahren, erst einen Artikel über geschrieben und dann ein Buch. Dieses Buch wurde verfilmt und so kam es, dass genau dieser junge Mann, über den Eddie Vedder sagt:

If you read the book, you know, one of the things that come screaming through is that this young man is probably the last guy that ever would want a movie made about him.

im Internet dermaßen weite Spuren gezogen hat. Aus der Wildnis Alaskas in die Wildnis des Webs:

Während grundsätzlich mal diskutiert wird, ob Chris McCandless einen an der Waffel hatte, ohne Karte und vernünftige Ausrüstung loszuziehen oder faszinierenderweise seinen Traum gelebt hat, gibt es Fotos von ihm z.B. bei Flickr und via Google. Vom Kleinkind über das wohl bekannteste Bild, wie er entspannt vor “seinem” Bus” sitzt, bis zu seinem letzten Bild auf dem er seinen Abschiedsgruß in der Hand hält, ist alles dabei. Selbst philosophische Ausführungen als PDF

Der ausrangierte Bus, in dem er starb und von dem es aus jedem Winkel eine Aufnahme gibt, ist mittlerweile ein beliebtes Ausflugsziel geworden (z.B. für einen kleinen Skiausflug oder eine 40-Meilen-Wanderung). Wer selber mal hin will, findet hier die notwendigen GPS-Koordinaten. Wer nicht selber hin fahren kann, was laut der Nationalparksverwaltung eh nicht so empfehlenswert ist, weils da u.a. keinen Handyempfang gibt und da kann man auch schon mal verloren gehen, der kann auch eines der zahlreichen Videos bestaunen, wie Leute in, vor, hinter, neben und sonstwo beim Bus sind.. Aus der Luft sieht der Bus so aus. Teile des Buses wurden schon bei Ebay verhökert. Und er gehört mittlerweile dem Staat. Wobei der anscheinend auch nicht so recht weiß, was damit anfangen.

Und darüber gibt es eben ein Buch von Jon Krakauer (der schreibt als hätte er gerade einen Creative Writing-Kurs an der örtlichen VHS besucht), einen Dokumentarfilm von Terra Incocnita Films, ein Lied von Ellis Paul und einen Spielfilm von Sean Penn (Soundtrack von obigem Herrn Vedder) und in dem natürlich auch nicht immer alles stimmt (sagt auch dieser lustige Zeitgenosse) … aber so ist Hollywood, auch ne Wildnis):

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Wir schalten jetzt Werbung. Zum Beispiel für AT&T, das amerikanische Pendant zu T-Mobile (sc. Knebeltarifanbieter von iPhone-Verträgen). Und natürlich für dieses Buch, von dem man leider immer wieder sagen muss, dass es kein Kinderbuch ist. Sondern, siehe unten, ganz großes Kino.

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Der Monat ist erst zur Hälfte rum und das Geld schon wieder weg. Eltern oder gewitzte Nichtraucherfreunde raten dann hämisch, mit dem Rauchen aufzuhören, das käme einen nicht nur billiger, sondern sei obendrein gesund.  Mitbewohner oder die anderen Freunde, die zwar rauchen, aber nicht viel lesen, schlagen – ähnlich hämisch – vor, man solle weniger Bücher kaufen, das käme einen nicht nur billiger, sondern spare obendrein viel Arbeit beim nächsten Umzug. Mal angenommen, man entschließe sich nun, einen dieser Ratschläge zu befolgen: Welcher spart wirklich mehr Geld?

Bei der Entscheidungsfindung hilft George Orwell. Der hat 1946 im Tribune einen kleinen Essay mit dem Titel Books v. Cigarettes geschrieben, in dem er die Ökonomien des Lesen und des Rauchens miteinander vergleicht. Seinen humanistischen Zeigefinger, der über den Köpfen der Fabrikarbeiter schwingt, die zwar einige Pfund für einen Tagesausflug nach Blackpool, aber keine zwölf Pence für ein Buch ausgeben wollen, sparen wir uns hier und rechnen einfach mal, seinem Beispiel folgend, nach.

Die Bücher, die Orwell zählt und einrechnet, sind die in seiner Wohnung. Ungefähr die gleiche Menge hat er anderswo gelagert, er will also das Ergebnis seiner Rechnung verdoppeln, um seine ganzen Ausgaben zu erhalten. Orwell berechnet nur die Bücher, die er freiwillig gekauft hat oder gekauft hätte. Belegexemplare, völlig zerfledderte Ausgaben, billige Taschenbücher, Pamphlete oder Magazine lässt er raus. Auch alte Schulbücher und ähnliche Textsammlungen, die in dunklen Schrankecken vergammeln, bleiben bei der Rechnung außen vor. Übrig bleiben 442 zu berechnende Bücher in folgender Aufstellung:

Gekaufte Bücher berechnet Orwell mit dem vollen Kaufpreis. Gleiches gilt für geschenkte, geliehene und nie zurückgegeben Bücher, die er aufrechnet mit solchen, die er selbst verschenkt, verliehen oder nie zurückbekommen hat. Rezensions- und Gratisexemplaren misst Orwell den halben Preis zu, denn so hoch schätzt er ihren antiquarischen Wert. Und wenn überhaupt, hätte er diese Bücher gebraucht gekauft.

Mit gelegentlich geschätzten Summen kommt er damit auf folgende Positionen (»s.« steht dabei für Shilling (= 12 pence) und »d« für Pence):

Seine eingelagerten Bücher gleich berechnet und addiert, kommt Orwell am Ende auf ein Buchvermögen von ca. £165 15s. bei ca. 900 Büchern. Er veranschlagt 15 Jahre für das Sammeln dieser Bücher und errechnet so ein Mittel von £11 und 1s. pro Jahr. Als exzessiver Zeitungsleser, der Orwell ist, addiert er £8 pro Jahr für mehrere Zeitungsabonnements und weitere £6 für Bücher, die er jährlich kauft, aber verliert oder aus anderen Gründen nicht berechnen kann. Ungefähr £25 sind es schlussendlich, die George Orwell von 1931 bis 1946 im Schnitt im Jahr fürs Lesen ausgibt.

Für Tabak und ein Bier pro Tag berechnet Orwell £40 jährlich, was wohl auch mengenmäßig eine ganze Menge ist, aber völlig im Durchschnitt des englischen Alkohol- und Tabakkonsums der 1940er Jahre liegt.

Man kann Orwells Rechnung auch heute machen, nur müssen darin geringe Veränderungen vorgenommen werden. Die Buchzahl wird halbiert, wir rechnen mit 442 Büchern, denn den Luxus, dieselbe Menge nochmals an einem anderen Ort zu verwahren, dürften sich die wenigsten Leser leisten können. Die Buchpreise müssen ebenfalls angeglichen werden. Für neue Bücher wird hier ein Durchschnittspreis von 13 Euro angenommen, für antiquarische ein Preis von 6 Euro. Rezensionsexemplare bekommen viel zu wenige, wir lassen sie deshalb weg. Auch rechnen wir nur mit einem Zeitungsabonnement, das, angelehnt an das Studentenabo einer großen deutschen Tageszeitung, bei ca. 5,40 Euro pro Woche liegt.

Das ergibt die Rechnung

Das Zeitungsabo (280 Euro/Jahr) addiert, liest man in 15 Jahren für ungefähr 8 969 Euro (Was noch günstig gerechnet ist. Wer studiert schon 15 Jahr lang?), das sind jährlich im Schnitt ca. 598 Euro, die man für Buchstaben auf Papier ausgibt.

Die Zigarettenrechnung geht schneller. Wir lügen uns selbst in die Tasche und behaupten, eine halbe Schachtel am Tag zu rauchen, die uns jedes Mal 4,60 Euro kostet. Das macht nicht ganz 183 Schachteln im Jahr und somit 841,80 Euro für Tabak. Die Sache ist eigentlich schon entschieden. Der Vollständigkeit halber addieren wir aber noch den deutschen Durchschnittsbierkonsum der, wie eine Studie kürzlich feststellte, bei 500 Flaschen pro Jahr liegt. Den halben Liter kann man in einer Berliner Kneipe mit einem Preis von 3 Euro veranschlagen, was 1 500 Euro Jahresausgaben für Bier ergibt.

Noch einmal in aller Deutlichkeit:

Jahresausgaben für Vielleser: 598 Euro

Jahresausgaben für Raucher: 841,80 Euro

Jahresausgaben für Trinker: 1 500 Euro

Wir kommen also zum selben Ergebnis wie George Orwell. Lesen ist das billigste Vergnügen.

Foto: cell105

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was sagte

was sagte anelka
was sagte anelka zu seinem trainer
was sagte anelka zu domenech
was sagte nicolas anelka
was sagte materazzi zu zidane
was sagte rene zu daniel
was sagte horst köhler
was sagte köhler
was sagte anelka in der kabine
was sagte der franzose zum trainer

*

Dieses Gedicht war heute eine echte Entdeckung für mich. Es gefällt mir sehr gut. Es ist ein Fussball-, ein WM-Gedicht, voller Tragik, Verzweiflung, großer Gefühle und Aktualität. Man könnte es auch “Fragen eines zweifelnden Fans” nennen, z. B. Es hat einen eigenen Rhythmus. Genial ist, wie beiläufig, spielerisch die Politik in die Welt des Sports hineingebracht wird (“was sagte horst köhler / was sagte köhler”).

Das Gedicht ist sozusagen von Google. Generiert aus Suchanfragen, die Google beim Eintippen der eigenen dann vorschlägt. Die Frage des Urheberrechts stellt sich hier natürlich ganz neu. A propos Urheberrecht: Auf dDie Idee, auf diese Weise Verse zu generieren, stammt von brachte mich Matthew Simmons, der am gestrigen Freitag einen ähnlichen Versuch unter der Überschrift “A Friday Poem?” bei den Htmlgiants vorstellte.

Und hier noch ein sehr schönes (von mir bzw. Google):

wie nennt man

wie nennt man eine schlecht brennende lampe in der umgangssprache
wie nennt man pferde die schiffe vom ufer aus mit einer leine ziehen
wie nennt man eine selbst geschriebene lebensgeschichte
wie nennt man die einwohner von ghana
wie nennt man das abrupte stoppen aus dem galopp
wie nennt man den regierungschef die regierungschefin in sachsen
wie nennt man den übergang vom pferderücken zum pferdeschweif
wie nennt man das karpalgelenk noch
wie nennt man die ureinwohner amerikas
wie nennt man die einwohner von honduras

Und zum Abschluss noch ein romantisches Gedicht, das zwar orthografisch etwas fehlerhaft ist, aber in erschütternder Weise ein paar große Fragen aufwirft. (Absurd, wenn man überlegt, was die Leute so glauben, was Google alles beantworten könne.)

wie sagt man

wie sagt man noch
wie sagt man was
wie sagt man noch de
wie sagt man doch
wie sagt man anders
wie sagt man einer frau dass man sie liebt
wie sagt man einem jungen das man ihn liebt
wie sagt man nochmal
wie sagt man danke
wie sagt man jemanden dass man ihn liebt

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Wie versprochen bringt goldmag exklusive Neuigkeiten vom Bücherturm, der in der Kreuzberger Graefestraße vor dem Antiquariat Umbras Kuriositätenkabinett der Witterung ausgesetzt ist. Aufnahmen von Februar und März dieses Jahres sind weiterhin hier zu begutachten.

Inzwischen ist es grün geworden um den Bücherturm. Ranken ziehen sich an den Buchrücken hinauf, und die Baumkrone spendet jetzt Schatten, wodurch mögliche Schäden durch das dieser Tage stark einfallende Sonnenlicht verringert werden. Dennoch zeichnen sich auch die Verfallsspuren immer deutlicher ab: Alle Bücher sind von Feuchtigkeit mehr oder weniger aufgedunsen. Die Deckel der mittig ausgestellten Folianten wölben sich und fallen ab. Schwarzer Schimmel ist an vielen Schnittkanten deutlich auszumachen. goldmag fragt: Wie ernst ist die Lage der Bücher?

Überhaupt nicht ernst, das ist die gute Nachricht: Der Turm steht weiterhin sicher auf seinem Zementsockel, die Bücher halten zusammen.

Fotos: N. Preuschoff

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